宮崎駿：我曾經(jīng)想創(chuàng)造自己童年想看的東西，也曾經(jīng)想創(chuàng)作自己給兒女觀賞的作品。也就是說(shuō)，針對(duì)不同時(shí)期的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，我完成了不同的作品。能這樣，真是一件無(wú)比美妙的事。

　　1988年，宮崎駿和吉卜力的第三部電影《龍貓》誕生了。這部幸福而又溫暖人心的電影對(duì)于吉卜力工作室有著特殊意義，影片中的主角龍貓成為了全世界都家喻戶曉的可愛(ài)生物，龍貓也成為了宮崎駿吉卜力工作室的形象代言，至今工作室的每一部作品都必然會(huì)有一個(gè)龍貓的標(biāo)志。

　　森林里藏匿著一種神奇的生物，它的名字叫龍貓。它有著圓滾滾的龐大身軀與軟軟的毛，晚上會(huì)領(lǐng)著自己的小朋友在樹(shù)枝的最頂端吹出悠揚(yáng)的樂(lè)曲，下雨的時(shí)候戴著一頂荷葉小帽，要回家的時(shí)候則召來(lái)它威風(fēng)凜凜的龍貓公交車。

　　宮崎駿：人不是靠著對(duì)未來(lái)的希望活下去的，而是要靠著比方說(shuō)現(xiàn)在做的工作很有趣、和朋友安心共度美好時(shí)光、見(jiàn)到了心愛(ài)的丈夫很開(kāi)心之類的事情活下去。

　　《千與千尋》于2001年7月20日在日本正式上映，講述了少女千尋意外來(lái)到神靈異世界后發(fā)生的故事。這是一個(gè)神魔人三者并存的世界，這里充滿了光怪陸離、奇幻的色彩。不管是小千、無(wú)臉男、還是白龍，他們都是迷失自我的人。在找尋自我的過(guò)程中，他們不斷清醒，幫助彼此，最終找到屬于自己的位置。

　　千尋坐車時(shí)，一個(gè)黑影子，像個(gè)黑布袋，長(zhǎng)了一張像白紙面具一樣的臉，坐在千尋身邊。這個(gè)鬼魅一樣的臉，目光追隨著她，透出隱隱微笑。 這個(gè)無(wú)臉怪，這個(gè)鬼，就飄啊飄。千尋到哪兒，它就飄到哪兒。

　　千尋吃著飯團(tuán)放聲大哭，哽咽著吞不下食物。小白摸著她的頭發(fā)，但是真正堅(jiān)強(qiáng)的還是千尋。

　　原來(lái)宮崎駿也是個(gè)美食家。不！他也是個(gè)吃貨！不信，你看！

　　《懸崖上的金魚(yú)姬》

　　波妞來(lái)到宗介家，外面下著大雨，媽媽麗薩用半熟的雞蛋加上大塊的肉和香蔥，一份普通的速食拉面，也可以煮得全然不同。

　　《哈爾的移動(dòng)城堡》

　　哈爾在城堡里做的培根雞蛋，馬魯克大快朵頤，而且連火焰魔都說(shuō)了一句“好吃！”

　　《千與千尋》

　　無(wú)臉男對(duì)美食的召喚

　　當(dāng)然還有這些

　　他是那個(gè)365天366天在工作的宮崎駿。

　　《時(shí)代》雜志：宮崎駿這位事必躬親的藝術(shù)家，從寫劇本、畫(huà)分鏡頭腳本乃至于親手修改許多電影最后的畫(huà)面，全都一手包辦，簡(jiǎn)直是集華德·迪士尼、史蒂芬·史匹柏和奧森·威爾斯于一身,其華麗的景色描繪頗有莫奈的色彩,他同時(shí)帶有一點(diǎn)羅德·達(dá)爾的狡橘,并對(duì)孩童有著令人會(huì)心的深入了解。

　　日本電視臺(tái)采訪工作中的宮崎駿

　　宮崎駿的動(dòng)畫(huà)是具有魔力的，它能讓人返璞歸真，懂得如何去看待這個(gè)世界，看待周圍的一切。

　　日本比較發(fā)達(dá)的是傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)，也就是2D動(dòng)畫(huà)。日本的動(dòng)漫專業(yè)是培養(yǎng)學(xué)生如何考察動(dòng)畫(huà)的原點(diǎn)“動(dòng)態(tài)”，并廣泛學(xué)習(xí)手工繪畫(huà)能力、數(shù)碼理論與技法、策劃方法、音響效果等。所以，需要有專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)和極高的繪畫(huà)基礎(chǔ)。日本的動(dòng)漫畫(huà)風(fēng)大都具有嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)膩的東方風(fēng)格，既不顯得模式化，又不顯得死板化。簡(jiǎn)言之，日本動(dòng)漫專業(yè)對(duì)手繪技法的要求極高。

　　2D動(dòng)畫(huà)：動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)、Flash動(dòng)畫(huà)制作、漫畫(huà)創(chuàng)作、動(dòng)畫(huà)故事版創(chuàng)作、插畫(huà)制作等。

　　想成為宮崎駿一樣的動(dòng)漫大師嗎？想成為動(dòng)畫(huà)界的“黑澤明”嗎？